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首先，厂里不可能放四百击；其次，电影院里的人们太安静了

完成“乡愁”这一母题可以运用太多的角度，但是卡隆却选择了一个旁人眼中最平凡不过的女佣。她照顾雇主的小孩、想要爱情却被男人伤害、被商店里的动乱惊吓后生下一个死胎、明明不会游泳却迎着海浪救下两个孩子。她能深刻地感知痛苦，却从不向命运抗争，甚至没有一丝愤怒，但是不知为什么，她显得比那个作为生物学家的知识分子母亲更加高贵，也更加像一个真正的母亲。也许在卡隆眼中，正是这样的人格更能代表故乡“罗马”。

很帅…电影为魔术创造的魔法。不要太靠近看差评，因为离得越近，看到的越少。

卡隆用视听的丰盛质料再造了他的罗马，而它的形式来自个人的回忆（正如罗马的象征来自历史），表面的故事不再承载意义，而是带着符号（时代政治和自然生成的）融入镜头，水、狗、枪、婴、飞机、仪仗队反复出现，成为阐释意义的标签，但第一性的，是滚动、有机、吞吐生息的影像长卷，最终的说服力，不依赖我们如何理解故事，而在于我们如何被情境感染。举枪而不射击，浮沫洗刷污秽、碎石连接十字、飞机穿越双手、逆光沉浮海浪，这些呈现产别测辞苍诲文字，有待我们思考、或选择电影是什么。尤其在绿幕颁骋横行的当下，如何面对力图同期的声画（其实声响的颁骋更无痕迹），在影院中，我感到自己在一个导演编程过的舱体，历数那些街景、面容与市声。在某种富余的联想作用下，你也可以把最后的仰拍定格，理解为“永恒女性引我们飞升”。

那么认真、严谨、周到地讨论如何对一个民族赶尽杀绝让人毛骨悚然。竟然是德国人自己拍的，这一点就值得五星。