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仔细想来对于中老年女性创作者的故事真的不多，看这部时不断想到瓦尔达晚年一些纪录片中的自述，其中很明亮的一条线索就是与衰老的身体搏斗与和解的过程，以及到了这个年龄，回看家庭、家庭生活在个人生命中的角色和意义，会感觉到与男性叙事的些许不同。所有许鞍华与母亲的段落都很好，尤其是发现养老院没开门两人去吃东西，搀扶着走路、给母亲看猫那些部分，我感到了女性的惆怅和的韧性，如果能围绕这个主题，以及她对相貌的深深自卑、同时紧紧抓住电影不放的执着，那将会非常妙。发现她还在拿步步高碟机看电影，以及抽很多不同牌子的烟，觉得很可爱。

大爱的电影，纠结到蛋疼的电影，4个人总种类型的坏。。。。。。

看完回来刷豆瓣才明白到底是个什么故事，为自己的智商感到担忧。

印象非常深刻！记得的一个画面是教授喂男爵巧克力，还有一个是男爵被地铁司机打到铁轨上。在记忆里挥之不去。当初看到这个名字“地狱男爵”的时候就立马想起来了。Hellboy！ 果然在心爱的女生面前，总是很强壮，能力拨千斤，一个打三个地狱猎狗。??女主角的眼神。

时间线清楚明白，从《明月几时有》拍摄到电影节获奖，最后也剪进了威尼斯获终身成就奖的画面。大致脉络就是许鞍华的成长轨迹和老去的刻痕，中间很精准地插入了与之对应的作品片段，颇有种鞍拍片弥补人生的意味。文念中一定是对许鞍华的创作生涯有非常全面的认知，算是完完全全被她艺术理念滋养的后辈，选择的叙述方式也足够朴素平实，可能许鞍华自己都没能拍出一部让观众轻松进入她的电影。 不过看到最后也明白了导演的核心意图，作为香港市民的许鞍华远比她当导演有趣。徐克说她不愿屈就市场，实际上婉转了，许鞍华是香港极少数不向粗制滥造妥协的电影人。很难相信当年新浪潮的掌舵人一生的时间都在孤军奋战，如今没有后辈来踹翻她们的旧体系，老去的电影人选择用退守抵御时代。哪怕作者已死，只顾keep rolling，但愿电影永生。