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不可一世的作家终究臣服于资本丢了初心。想书写平民，或为平民而写，却总是俯视姿态，脱离了生活根基的、形而上的创作观，难免使人陷入焦虑的泥淖。写作始于眼前素材，进于对未知的求索。空间上的囚禁象征着巴顿对人性的不知、不解，所以惊惧，所以敬畏。推拉镜头用得精妙。

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通过各种画外空间进行心理空间的扩张，再顺理成章加入各种人物。查理卧室的缺席，其他游客的缺席足够构建一个只有主角的环境。不过心里空间在好莱坞体制面前不堪一击，科恩兄弟对剧作家的讥讽和凉薄不留情面。主角对于查理拜会他家里人的紧张却给到了人物状态些许的裂口，也许可以体现主角少有的自反（尽管他默认了‘’查理‘’的行为）。不过科恩对于主角幻灭的处理竟不采用心理空间的手法，就别尘尘尘尘尘

明显有别于当代电影的编剧趣味。非常幽微细腻的人性心理探究，需要持续高集中注意力在台词和表演，虽然笑料不断，笑点高级（那个年代的很难低级）但观影过程绝对不是轻松的。没想到在这样一部犯罪侦探片里，动作戏完全是为了搞笑而服务的。而实际上全程打下来的是心理战，看到最后一段男女主的剖白真心感觉脑容量有点不够。嘉宾映后谈说到男主最后的选择是为了恪守职业底线，然而我怎么觉得改成这样是为了过审呢。鲍嘉长得不帅但真的很有魅力，而且他似乎没有脆弱的时候，还是我遗漏了？觉得中年艾尔帕西诺跟他神合体。

休-格兰特啊......你肿么这么萌啊......