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希望就衍于你心，再坚牢的石墙也囚禁不住。只要心怀希望，你就是一名自由之人。

第一部波兰斯基。了解波兰斯基的生平后，就知道好莱坞往事为什么好了，昆汀要给他一个温柔的结局。但也可能是老婆和孩子的死亡刺激了他，后面的性侵儿童感觉和这个电影有着千丝万缕的关系，台词，情节上。despite all of that，仍然是优秀扎实的黑色电影。 没有获得什么奖项因为同年有教父当对手，不过也再次证明了好东西不一定需要奖项的认可。 题外话：在这里面出镜时间最多龙套亚裔 詹姆斯 洪，居然是功夫熊猫里的鹅爸爸，完了人家是1929年的，也就是说配音的时候已经快90了。怎么说呢，真是还活着的好莱坞亚裔见证史了 再次题外话：感觉科长有被这个电影的结尾启发，才有了小武的结尾

当强权碾压个体的时候，竟然总有人以为自己是置身事外的局外人；

影片传达出的男女在对待爱情的态度上大概很有“普世意义”了，完全就是社会上的传统观点，可惜我不认同，所以难以共鸣。 1975年了，特吕弗依旧没有放弃他划出转场、直视镜头这些颇具反叛动机的手法。前者我看着就跳戏，我只能理解为他是在用剪辑的手法试图重现格里菲斯的时代的历史背景。至于后者，倒是令我颇为惊喜。介于我一贯对于电影里旁白文字这种表达方式的反感，在阿黛尔第一次写信念出声的时候极为失望，但第二次时阿黛尔有意无意间看向了镜头，自那一瞬间起，写信的场景便不再是真实空间，而可以被理解为心理空间，层次骤然提升。而我也突然意识到，这种对于内心的电影旁白之于文学更胜一步的一点在于声音中的情绪。 影片对于维克多雨果不在场的处理也颇值得一提，他的不在场和他却始终“在场”（阿黛尔的人生中），与现实颇有互文之感。

反正我是没法接受剧场版这种极速爱上仇人的安排……