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我表示不大看得懂。有多少奇迹是我们刻意安排的。

后后土拨鼠日时代的土拨鼠电影，却只能在原本的作品上做减法。人物没有变化，逃离循环没有困难，设定没有新意，我不知道还剩下什么。唯一的贡献是，跳过了主角慢慢领会接受土拨鼠日的过程。

将两生花去除神秘性并加以类型化，就有了《情书》中博子与树的“世另我”的关系设定，在物哀的美感下，两个人物一个走出爱，一个走近爱，皆走出了不同意义的弧线。岩井俊二真的太懂了，他用再巧妙精准不过的视听语言和叙事技巧把人物情感情绪充分调动，让我这样一个对纯爱片毫无好感的人也必须赞美这样一部各个方面几乎都是五星的经典之作。

除了男女主角长得丑了点，都挺好的呀。

#重看#4.5；“你好吗？我很好。”一句回宕在过去与未来的喊声，在名字/面容之间流转映照的两个时空（冬春对比），一层层被现时覆盖的回忆，终于「重现的时光」——对应藏有最终心事的第七卷《追忆》，叙事层面通向情绪蜿蜒的无限幽微之处，视点从一个名字转向另一个名字，在越过重重记忆的屏障后，抵达一个心安而悲伤的落脚点。 再次印证「名字」是世上最短最美的情书，每次当我写下你的名字，一笔一划都是无法出口的情意，默默回旋在扬起的窗帘后面，真是无法复制的情感体验；同样无法复制的还有逝去的写信时光和借书年代。 错过后幻想中俩女主擦肩场景非常《两生花》，人生永远在错过，而等待不过是遗憾的序曲，放手是怀恋的尾声。 树在医院半梦半醒间的一组镜头太好了，回忆刹那间奔涌而来，死亡不曾缺席。