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有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住我们的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.

以4000万预算做出了不失水准的太空灾难片，不愧是战斗民族的风格。真男人会在太空挥锤子，也能看见天使。在前苏联领导人巨幅肖像下的无助、禁酒令等这些隐喻，使片子轻微地接近了史云梅耶的风格。但，为什么说英语？

学校组织观影系列。反腐倡廉，力度还是不够……

真实，不装，最简单粗暴的感动，永恒的绿光，不朽的颁颁颁笔航天员。

解铃还须系铃人。很精致的电影，真是一种人一种人生。耐人寻味，时而拿出来多看几遍也会有不同感受的好电影