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不喜欢女主，还到处都是她。一直能抓住你看完，但是看完了却觉得没啥意思。

【4.0】在冷战后被意识形态高度渗透的东欧世界，用什么样的镜头揽括这里的社会景观，之于纪录片作者来说是一个道德问题。固定镜头是居高临下的姿态，被注视的人将是永恒的弱者；跟拍则是主动的冒犯，会激化镜头内外的意识形态对立；而唯有机械般运动的横移镜头下，没有拍摄主体的存在，真实的人与事物才可能在镜头里卸下包袱。始于感性关怀而施于理性手段，阿克曼的电影美学被完美地实践到影片一次次的横移中。

好莱坞对于跨性别人士的正常描绘远远不够，而人们对transsexual的污名化很多也来自厌女，以及直男对自己“男性特质”的不自信：他们很多人觉得男性特质好像跟他们本人无关，稍微穿件鲜艳衣裳都会令他们变得“不是男人”，进而又污名化主动“降级”为女人的人。跨性别者周围往往没有其他跨性别榜样，在电视上看到的又是“诡异恶心”的”跨性别者”付出了因跨性别而带来的惨痛代价，简直是一个个cautionary tales，将他们赶入自我否定与自我拒绝的牢笼里。在这种逆旅之下，仍愿意承认自己，仍愿意经历transition，是多么有勇气、多么自尊自爱呀！

【香特尔·阿克曼电影展蔼天山电影院】随意的镜头跳切，纯粹的没有任何正负面情绪的生活纪实叙事，碎雪包裹的东欧城景。室内固定镜头拍摄着一个又一个家庭与盛会，女人男人老人孩童，跳舞的人奏乐的人发呆的人，还有香特尔依然喜欢拍摄的延伸空间——一扇扇门串起来的房间。室外固定镜头拍庞大景物对照下运动的车人。室外运动镜头平移拍摄路边与车站的人群，端详过一个又一个面孔，他们或无视或睥睨镜头，或对镜头惊讶或对镜头调侃，很容易关注对镜头作出反应的人们。没有字幕听不懂的语言仿佛是一种悠远梦呓。夜间光影依然好看，小片的灯芒和大片没入黑暗的身形。能驳别迟到但谈不上喜欢。同时也确实是不去电影院自己大概不会如此全神贯注地看完的片子。

手机居然比车皮厚&硬，太沙雕了。