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父亲，或者说一个自称父名者在消失了12年的到来是延迟的，象征秩序的入侵。并在一个缓慢后拉的餐桌镜头之中，建立起主导性地位，但这种主导性地位实际上是一种威胁性的平衡，两个孩子从不同位置的逼近威胁着这个宗教，历史，政治层面的多义混合体。 岛屿充满了菲勒斯的指示物以及“父亲”的潜意识，也是旅行的尽头。进入这一场域，意味着影片中日常空间彻底被抽离至形而上空间。《回归》则是在这一领域的象征弑杀，作为中介物的父亲必然按照传统习俗被象征弑杀，他的死重写了创世纪的七日，是原始人的象征交换，或者弗洛伊德的弑父戏剧，弑父=成长仪式的公式。影片中无数的“水”之意象无一不指向着这一以倒叙形式出现的决定性行为，当这一伪神逐渐沉入水底之时，父亲之名万岁，另一个伪神的诞生——《回归》或称《重复》。

我发现我没能像其他少女那样喜欢看言情剧偶像剧，是因为我没找到适合的口味→冲→

纯粹为基而基，把刘烨换成个女人整个片子也不会有违和感。不过喜欢里面北京的感觉，非常令人怀念的90年代北京。

小成本恐怖片合集。《回忆》中规中矩，《轮回》充分体现泰国善恶有报观念，《回家》凄美的故事配上如褪色照片般的画面中那一抹艳红，可以单独打满分的作品

故事本身没有什么新意，进程也在意料之中，但是关景鹏对细节的把握还是足以感动很多人..................