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只有跌倒才知道痛才知道反抗是多重要！

很想吐槽电影译名，把沙漏译成砂制时镜也太日语了（砂時計）。 舒尔茨织就的梦境被相当还原地展示，墨黑色的林壑，晦暗如冥界的小镇，沉睡的人类和喑哑的鸟群。时间在这一隔绝之地倒流回溯，磨损的、被反刍的、二手的时间，千疮百孔、通通透透。 读过舒尔茨的原书，仿佛能从影像中提取出舒尔茨对父亲早逝的诘问、对无从弥补的家庭关系的追缴，或许还有他的告别与和解，带领他爬出了坟堆。 火车缓慢驶出，行人如释重负。比起“冥界引渡人”，更觉得他做了无家可归但自由来去的游客。也大概是我太希望舒尔茨在这趟梦境里获救了。 附上原书结局： 从那以后，我一直不断旅行，没完没了旅行。我以列车为家，在一节节车厢之间晃荡，大伙对我还算包容。车厢宽敞如房间，塞满垃圾和稻草。黯淡无光的日子里，冷风穿堂而过，到处乱吹。

朱塞佩·被低估的惊悚大师·托纳多雷，硬是在一个朴赞郁混合阿莫多瓦的故事里，添入他招牌的温情；看到草莓你会否想起我？；黑暗面永远不会消散，但莫里康内的配乐总会在字幕升起前及时出现，像厚实的手掌轻抚胸口的伤痕；辫.蝉.越来越欣赏托纳多雷，只因他捏塑的每一个希望都很柔、很沉

马戏团电影。包括但不仅限于费里尼，库斯图里卡，佐杜洛夫斯基，贝拉塔尔。前20尘颈苍还可以，从床底爬出去以后的每一秒都如坐针毡。

这一溜腕儿，比如今的全聚德入味