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是枝裕和拍推理悬疑片自然不会流俗于正统的社会推理。确凿的事实与模糊的真相让观众随着福山叔一步一步走入漩涡深处，而自认为主宰了犯人命运的法庭，其实反而是被犯人牵着鼻子走。只有那只被役所广司放走的金丝雀，即使折了一只脚，却可以自由地高飞了。

塔可夫斯基最独家最私人的记忆拼图。两条主线分别在童年与成年间展开，然而对记忆的迷恋与对现实的痛苦让两重记叙都成为难以捕捉的镜中像。从去日到明天， 镜子 成为一个走入梦境且可以穿出现实的门框。同时串联起集体记忆的模糊到难以把握，几段对于俄罗斯历史的总结与我们特殊年代的录像蒙太奇更是突出了现实与梦境的模糊边界。从场景出发安排情绪，在构图与声画协调中寻找幻境，塔可夫斯基的梦是最有影像力的，这样唯美而认为自然与内心的双重渗透的美学风格是今天的绝对主流。在树影斑驳里一步步远离老母与孩子的风景，因为还未消散的记忆是我的全部生命。塔式风格巅峰，诗意电影的终极答案，属于每一个人昨天的秘密

语调太不统一了，叙事部分笨手笨脚的，而且感觉这故事完全可以用前作中的叙述及素材组织方式去串联人物情绪等等。

强烈的自我指涉，精神层面的构筑使这部自传式的电影有了时空置换的恍惚。它像是一本可伸缩的折迭书，迂回却有力。影像语言与文本语言近乎无懈可击，这样的电影意识难以丈量。

怀揣理想改变世界者可以忍受颠沛流离、孑然一世、孤苦伶仃，却无法忍受理想的幻灭。到头来蓦然发现世界尽是荒诞，费尽半生，如梦幻泡影。视听语言极佳，这个菲林的颗粒感让我回忆起从前，那些蹲在路边痴痴地看粗帆布大银幕的日子。 7.8