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此生只此一次的亲密，剔透明丽，清甜寂美，完整而转瞬即逝。没有更妥帖的形容，只好放进爱情俗套的概括里。这不是爱情，是你恰巧出现，我正值美好，唯此足矣，再无其他。

9.9/10 #NYFF 电影名：Pacification = Pacific + Fiction ~ Patrifaction，一种虚构与太平洋上的“石化”或“僵直”状态。塞拉并未轻取近年来极富人气的“去中心化”视角，而是将目光汇集在太平洋岛屿，并以此“重中心化”：构建多重力量在此周旋的，却粘稠的状态，将地缘重置为虚构的中心。但所展示的机动性是有限的，正印证着“后资本主义”或“晚期资本主义”的状态：历史的终结或时间的永恒。那些迫切的威胁(核试验)，传统的地貌，和监视行动都陷入原地打转和自我循环，最后找寻的无谓是饮酒作欢和虚妄沦陷，且塞拉的表达依然是贴附于“身体”的感官性的。未曾被亲昵触碰的海水，起飞又落地的飞机，模糊的海天边缘，被丛林遮掩的视线，一切都被漩涡般的力量汇聚于岛屿中心，并在震荡与起伏中喘息。

三星半。第一次看降旗康男的电影吧。高仓健版的“雪国列车”。讴歌日本老一代铁路工作者偏执孤独的一生，也是对蒸汽时代远去的惋惜。特点是现实主义题材中无差别混入回忆和幻想。结尾整个就是《海上钢琴师》啊！/“新干线和北斗星的汽笛声很好听， 但是蒸汽机的汽笛声会让人想哭。”

剧本不如《将来的事》，但还是喜欢这种拍电影不为了寻找答案的状态，在很多对话里，都同时存在着过去的缝隙、现在的动摇和未来的可能。

我原是讨厌他的，自以为是的辜负家庭，但看到妻子和他的温馨时光，又觉得错怪了他，它就是要让你看到不能两全的另一面吧。其实这部电影很难演，大量通过表情展现高仓健的内心戏，如接英夫电话时的神情。“离开铁道，我就一文不值了。”而受益的人们说，“我能读这么多年书，就是因为你每天风雨无阻的开着火车。”落幕那一刻，我在心底默默的说：“后方正常。信号正常。” PS，矿工的故事，亚洲都一样啊。20200202