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对于电影的电影 对于创作的电影 疙瘩的自我折射 与自我反省

以罪过之行断除烦恼，反而让烦恼困苦无间蔓延。黄Sir联合韩琛搞完倪家，接着还要继续搞韩琛。吴镇宇摁住五大头目的第一仗打得漂亮，最后不敌韩琛老谋深算。穿着白色西服戴着白色领结的曾志伟才更像港版教父。 以前我以为无间道是讲卧底得故事，现在才发现原来是通过卧底故事讲因果轮回。事情讲得清晰，快节奏加慢调的bgm既不失紧张感，又显事之水深。

基本上一个起居室支撑起整部电影的场景，影像简洁生硬，但在如此拥挤的空间里，镜头语言并没有像人物一样失序，足见功夫。但布努埃尔也不想让影像具有无误的理性，毫无理由的重复与矛盾自始至终骚扰着观众，一方面提醒这是一场噩梦，一方面威胁困境可能并无出路。资产阶级对隐私的注重已经超越了伪装的层面而深入骨髓，于是起居室配有众多黑暗的贮藏室，藏在圣像后面不仅可以不被其他人发现，甚至可以逃过摄像机。最为惊悚的一幕，不是移动的断掌或对男主人的阴谋，而是拉开壁门、殉情男女暴露在他人的冷笑中。结尾教堂也出不去了，礼拜同晚宴一样受到批判；城市也出不去了，整个街道成为一个室内，警察和造反者重演前面的情节。奔向教堂的羊群或是上天派来的牺牲品，让人类陷于重复而不至于灭亡。

黄昏的武士 武士的黄昏 舅父来劝清兵卫续弦时 说只要好生养就可以 而清兵卫以花草作物为喻说了一大堆 气得舅父夺门而去 旁人是怎样定义成功或者不幸 都于他没有干系 最后对决时拦腰一斩的机遇似乎有些讽刺 士可杀不可辱 但武士时代已是黄昏 做个纯粹农民的夙愿也终归是没能实现

莫拉维亚的原著小说是纪录片，而戈达尔创造的是残酷梦境。镜头极尽男凝之能事，一遍遍扫过碧姬芭铎的腰臀曲线，侧面微翘的嘴唇，趴在床上、沙发上、地上的时候不断以天真姿态抬起的小腿。女主角作为物品诞生自己的意志，开始鄙视那些凝视自己的目光，开始反抗丈夫，同时是戈达尔对于镜头和电影存在的对抗与反思。 在BFI看的修复版，member salon场，所以配了introduction。主持人讲选择这部片的原因：it’s film about film in films，一语道破此片的意义，它已经脱离原文本讨论婚姻与亲密关系的范畴，变成了一次对于镜头嵌套下权力关系的讨论。说了这么多，因为考试体力虚脱的原因，我还是睡着了半小时……