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《极速车王》提供了一种运动—静止的二分法，张力来自于开场，一个对于“燃烧”的梦境将观看者带入车内live视角，但它最终中止于凝重的官僚体系，当Shelby穿越于复杂而自大的权力机器之中时，一个冒险者形象胜过后半段接近60min的FordVSFerrari，以及90天内不可能完成的任务。 而Shelby同妻子之间的关系则是二分法的中间地带，既是运动，也是静滞，在《极速车王》中，我们看到机械与情感之间的惊人同构。 这种同构最终是好莱坞式的同构，作者与体制（国家，资本）之间的隐含关系最终是伪装一部“作者电影”的手段，詹姆斯·曼高德丝毫没有任何作者性而言，并跳过了对于Shelby心理状态的作者化呈现，在两部《金刚狼》之后，他甚至无法重新完成一部自己早期的《致命ID》。

一个跌宕起伏的故事用相当唬人的方式讲述出来，真正的全片无尿点。

不同以往的抗战剧，从小家升华至大家，通过每个人物的变化展现那个年代人们的辛酸历程，演员演技很棒，跟重要的是故事贴近史实，又不缺乏幽默，值得五星！

这部片子把原着的画面、语言着力表现，却单单把故事的精彩疏漏了。安娜卡列尼娜的悲剧在于：明明是个少妇，却怀揣一颗少女的心；明明身处世俗，却做出异于世俗之举；也许她可以心比天高地认为那些女人们已没有勇气为爱情燃烧，却不知她们已懂得爱情本就不是生活的全部。辫蝉：苏菲玛索实在是法兰西玫瑰

我这种不喜欢体制的人，看了之后反正是不想买福特了，什么“进无止尽”，呸。哈哈～