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虽然全片都是思辨烧脑，但还是有些意思。

把自己拍得这么帅可还行！

戈达尔转入政治电影时期的标志性作品。1.对巴黎毛主义者狂热活动的描绘预言到了68年的五月风暴。但戈达尔的激进立场与电影本身又有距离，电影更像是对过着资产阶级生活却空谈革命的青年人的讽刺。这也是戈达尔的左翼电影难以逃脱的内在矛盾，而激进实践又会沦为恐怖主义。2.作为论文电影，手法基本与新浪潮时期相同，五花八门的间离手法，中断声画的黑底叁原色字幕卡，对图片和字词的拼贴，声画分离与媒介自指。3.各式自指/自嘲/自批：语言——叁原色吃遍天、（演员们）将政治与戏剧/现实与游戏混同、重新把语词看成材料与声音；擦掉一黑板的作家名，仅留布莱希特；直视镜头的摄影师；每次打板瞬间画面都被大叉否定/强调。4.对国际关系的游戏式扮演：国旗眼镜，玩具飞机大炮与超级英雄漫画，红宝书掩体与变形收音机枪，箭射名人照片墙。（8.0/10）

后面越来越好看，期待回归

看了多少遍都不记得了。每次都会被结尾感动。不仅是民子和耕作之间含蓄而坚定的爱情，还有虻田先生的仗义慷慨。山田洋次多少年来始终传播着一股细腻、温暖的情感价值观，中间夹杂着诙谐与幽默，是我非常喜爱的日本导演。