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好吧，如很多童鞋所说，第一部优雅的死神先生在第二部立即变屠夫，这部的角色真是惨，死得一个比一个痛，我的小心肝儿吓得一蹦一蹦的。不喜欢滨滨里过于夸张搞噱头的死法，但中意滨、滨滨里的因果联系。

寓言与宗教，重建与推翻，一线之隔；爱情，成了对于生命与时间的注解状态。

值得推荐的原因是剧本本身来自大陆，虽然有强烈的冷战环境下政治宣传的痕迹，但是故事中的很多情节还是很能反映现实。最违和的是制作团队对当时大陆的社会环境和社会风气的描绘，在特殊的历史背景下他们也只能盲人摸象式的想象大陆的生活状态。

建筑的样式追随功能，18世纪的皇宫在21世纪却作为博物馆使用，四两拨千斤，挑明当下在历史与未来中的联结作用；而温蒂妮城市建筑讲解员与水精灵的双重人设，不仅带领观众俯瞰柏林统一前后的巨大变迁，也让观众凝视柏林城下亘古不变的神迹，将水作为沟通现实与神话的媒介。最后的牺牲，让挚爱重生，也由此失去了紧紧相拥所带来的温暖与触觉。所以片尾的笔翱痴：温蒂妮带着记忆，默默注视着挚爱与其妻远去，再慢慢潜入水下，情深意切，十分动容！不仅回归爱情母题，也映射出佩措尔德对于东西德统一后的史观与现状思考。鱼缸爆裂那场戏是今年看过的电影中最华彩的一笔，年度十佳预订！

敢于訾议党内问题的，差不多本身就是体制内的作家，丁玲延安时期创作《太阳照在桑干河上》借平头老百姓之口道出了人民对党内作风的意见，茹志娟曾在“伤痕文学”时期创作《剪辑错了的故事》，上面总在一边承诺，一边征收，允诺始终没有成为现实，虽然这些创作最后到底不过指向光明的结局，但敢于吐露真言也是真的敢于吐露，自《飞天》《假如我是真的》等篇目被压被禁，到底曲折诉衷肠的作品很少见了。“身份作假”一事竟看出惊心动魄之感，到底是被特权压得喘不过气，就连鲁迅都曾感受过特权的威严，对冯雪峰言过：“他们这几年把我弄得很厉害啊！”于普通人则更是悬命于一线间的生死感。王童很聪明的，他几乎就是压迫式地把主角扔在一个又一个令人窒息的特权阶级的空间之中，不留他一丝喘息的机会，让他在消闲空间缓冲。照镜而击碎，身份危机而崩溃了。