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别再说她自愿了，不就是剧本为了讨好大多数受众安排她自愿的吗？她本可以不这样的。 结局怎么就不重要？结局是最展现态度的。好好挑选领养家庭还不够仁至义尽吗？影片可以在那里终止的。为什么要安排一个把弟弟领回来的结局？还有脸说是开放性结局，搞笑。 看完很生气，电影里都不能给姐姐一个完整的结局，何况现实更比电影残酷百倍。 明明同是买票看电影，却被没有被当做观众来尊重，对接了宣传口，却被排除在了受众外，戏里戏外都没被当人看，实在讽刺。 很多人看完都觉得很好，你们满意了吧？就算有小部分人感到愤怒和冒犯又能怎样呢？肯定是我们领悟不到您们高深的意图吧？ 结局那么快乐温暖的渲染是做什么呢？事实是姐姐如果带了弟弟她就不可能好，不、可、能、好、过。真是担不起任何期待。 我看到了你们的取舍，相应的我也要表达我的愤怒。

想要表现得很先锋，但把男人和女人都表现成这个样子实在是太幼稚了。

来自魏玛共和国的人生切片。同时也是古典和现代，视觉与叙事风格的拼贴。青年知识分子的彷徨、窘迫和小小的浪漫。一点点命运感、仪式感（“十分钟之后，他的爱人将会出现”）和悲剧性（最后被意外击沉），其实这或许是一种创作者的手下留情：如不在意外中被击沉，就将在时代中被击沉。

谁不会爱里尔克？（用德语谈论哲学诗歌真的好酷啊，因为我听不懂。这又成为了努力学德语的理由了吗。（不是。）

一列正在幽暗的洞穴里缓慢穿行的地下铁统领着文艺青年《法比安》的过去、现在和未来。如果幕前是一场混乱而堕落的政治表演，那么幕后这部冗长的「大部头」电影会成为《童一个世界》冉冉上升的秩序吗？作为一部公映于德国「新旧政府交替之年」的作品，复古还是招魂？生存还是毁灭？费边还是犬儒？无法开启「上帝」视角的导演将这个充满可能性和不确定性，哈姆雷特式的命题作为了影片的标题。准文艺青年需要扪心自问的是，作者将「后默克尔时代」德国政府塑造成一个受过良好教育的表演者，并在虚实交织的剧场里赐予他一见钟情式的爱情，他就是「法比安」了吗？显然，这个被不可靠叙述者再次想象重塑的形象既不「成熟」可信，也不「忠诚」可靠。不过，既然这部《无主之作》的标题被「豆瓣别谤」译成且当作具体的人来看，那么我们可以拿《斯宾塞》来进行比照。