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高更和梵高在野外一边小解，一边说着印象派已经过时了。颠覆传统流派，仿佛和吃喝拉撒一般稀松平常。有些人只会被要求画花朵树叶，却没想过画树根。花朵总会枯萎，他笔下却是永恒之门，能让画中人永驻青春。拿不出五十法郎将女仆留住，只好割下耳朵寄给妓女。他是流亡者，也是朝圣者，是神，也是声响。

徐克已然陷入到低端的3顿炫技瓶颈里，情节人物完全遭忽视，台词也够水。片尾彩蛋的设计图还能捕到些许他顽童的气息，叁个小时眼睛都快废了，影院能别这么省钱吗，把放映机灯泡调亮点会死吗？

输入后印象派画家梵高，输出印象派电影永恒之门。摒弃细枝末节，集中于色彩和光，电影也成一副静止的画了。加一星给威廉达福。

精致的心理困境与鬼魅的古典叙事相互裹挟着推进，哀伤和恐惧像雪花片片沉入画面。每一集都细致得好似一枚老式怀表，每一个人物都像是行走在精密的指针尖端，时间的齿轮不断反转磨合，故事在庄严的逻辑中透露出酸涩的暖意。编剧是埋藏秘密的高手、导演便是发掘它们的工匠。 「漂泊止于爱人的相遇」，为了与你共拥一瞬间的光明，我曾经在黑暗中独自行走过大半生。你年轻的眼眸抚不平我苍老的皱纹，但那些相爱过的时分便是我们永恒的归宿。 世界上最需要勇气的事，是不带任何希望地求爱。 世界上最无需勇气的事，是卸下伪装与伤痛回家。

最差的梵高传，绝对的失败之作，全是硬伤：想近距离讲梵高的内心戏，用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第叁人称中来回切换，导致完全走不进情绪，第一人称用了滤镜遮挡，可是梵高不是瞎子谢谢！第叁人称的展现则烂俗到爆，用了多到爆的钢琴提琴配乐，手持跟拍还不断晃镜，感觉像妓女一样招呼客人说“快看我梵高，多寂寞多艺术啊！”更可怕的是叙事和对话。一个美国人拍欧洲艺术家最怕的是肚子里没货，果然导演的理解仅限于表面，对话幼稚到吐血，情绪也都是喊出来的，他们是安静的艺术家而不是话唠！高更才不会到处跟人说自己要去哪里！梵高和他哥哥也不是搞基！请导演多看看高更记录片！如果电影基调的第叁人称用黑白，且不惺惺作态，而第一人称视角用彩色，少说话多画画，或许有翻盘的可能。如今，只是一个美国小学生看到梵高之画的做作意淫。