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【A】门德斯真的是个非常精明的导演，尤其体现在他拍片的类型手法上。处女作《美国丽人》尚且可以配合奇情的剧本，但在《毁灭之路》中基本全靠复杂精巧而不嚣张的炫技。各种设计更加刻意，所以也需要更加庄重的仪式感来让观众相信。门德斯的目的极其纯粹——好看，技巧的堆叠绝不乏味，光影魔术带来感官愉悦，绝对实诚的show off。康拉德·霍尔的摄影更是无与伦比，自然光、剪影以及镜像反射，每一个镜头都能带来视觉欢愉，哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。

年轻导演所致意的不仅有浓浓王家卫味道，感觉也向欧容学习了不少，甚至于那条神奇的鲸鱼，似乎也是近些年很流行的意象；少年时代记忆中的那种朦胧、暧昧、难解和强烈的情感浓度，应该说电影中还原得不错，但有些内容比如大陆返乡之类的有些过于流于符号化而非有实质性意义；映后导演说幕后有不少老前辈指导，但他们都尊重和珍惜年轻的青春的原味保留其中 @来福士香港展 感谢＃圈哥观影团＃

时间洪流，烧毁一切：文字印痕，废墟莽草。极乐鸟落羽，凤凰啼鸣，留下冗长梦境中那不停息的游子，歌咏赞诵：愿那朦胧幻雾蓝烟，吞没永生。

一个是丈夫有外遇的中年老师，一个是母亲离家的帅学生，心灵创伤的两人就这样悄然的走到了一起，彼此给予对方心灵上的支撑，互相慰藉彼此那颗受伤害的心灵，影片带给观众有很多的思考，首先影片与社会的主流价值观有些背离，主流价值观可能觉得婚内问题由双方当事人自行沟通解决，而不应该出现问题到其他异性对象那里寻求缺失爱情的慰藉。其次，男女主角的关系非常微妙，个人觉得友情爱情都谈不上，只是两个创伤的个体短时间互相慰藉，想通过交往来为彼此疗伤，把不悦都抛诸脑后。再次我们可以说一些大道理，诸如婚姻自由，爱情自由，友情自由，但是每个人是否能接受这样的所谓的自由确实需要打个引号。

卓别林终于开始关注社会现实问题了，这部短片拥有以后卓别林电影中的一切元素，那时候的美国喜剧都喜欢安插一个又高又胖的大反派吗？貌似在巴斯特基顿的片子也经常出现。