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爱哭的文艺警察叔叔。 第一个女朋友太美了，可惜是坏人，而且速度酱油死去。 从抖森追过来的剧，在第一季和第二季里当配角，某一集里篡权代探长几个月，可怜的娃，黄金配角的命。 这主演发掘抖森，基神风吹落泪的哭功是不是维兰德培训出来的？每个案子都眼泪汪汪，好纤细的心灵。

何必指责电影塞满了再明显不过的隐喻呢？库斯图里卡让大密度的、鲜明得砸脸的种种隐喻、指涉飞溅到银幕的每个缝隙，再用音乐铺满，用夸张的动作把银幕撑到极限。后学者最多把银幕的水杯斟满还难免有气泡，老库斯图里卡可是要让水撑出杯面，绷出张力拉满的弧线。黑猫、白猫又在这些密不透风的要素中悠游，化解了大部分险些撑破银幕的狂热。

为什么男主这么讨厌抖森

小时候为这部电影哭了很多次，那时候隐约明白了，什么叫相依为命。

人在江湖，身不由己——在《麦收》中，尽管生存环境脏污简陋，整个「卖身续命」过程折腾而辛苦，前途迷茫而令人担忧，但这种敢把自己的快乐建立在别人痛苦之上的生存状态却让坦荡又泼辣，悲催又乐观的主人公「牛洪苗」感到踏实和满意。千金难买我愿意——这是一段用「女性」肉身拯救「男性」肉身的经历。显然，女主不认为自己从事的「皮肉」生意低级而无趣，相反，游走于法律边缘的她甚至觉得自己很牛气。那些被文化人创造出来，用来显示或者证明「中产」身份，以便能够更快区隔和摆脱「底层」身份的词汇和概念对她没有一点诱惑力，事实上，这些付出者也能借用粗鄙又生动的语言创造出虚幻的爱情和浪漫，也能从身体力行的劳动中体会到实在的自我价值和人生意义。不过，对于被「妓女」身份遮蔽了的被拍摄者来说，麦仁般的自我袒露无疑诱人而容易被人割取。