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看似在讲述影子，实则在刻画真身。“风林火山”这一战斗精神是信玄枭雄一生的最精确注解，而黑泽明将整个核心完全放到“不动如山”上，信玄不仅仅是主公，他更是整个恢宏庞大国家背后的精神依托与巍峨巨山。只要他在，国家自下而上就能得以正常运转。而至始至终影子都是作为依赖于本体的客体化存在，本体消亡必将导致其所有依附环节的普遍溃散，也正如信廉所说:“有了本尊，影舞者才有意义”。而黑泽明则用日本战国时代的恢宏场面史诗般地还原了这一必然普遍的溃散规律。相比于《影舞者》中的个体自由与责任宿命、本体消亡与客体溃散、政治倾轧与家国争斗，张艺谋的《影》显然连皮毛都没学到。

很早有幸在惭滨狈滨的一场活动里看了这部片子

露天电影放映完毕，主持人问导演：全片全部用了固定镜头，是有什么用意吗？ 导演：没有，对我个人比较方便 主持人：您是以旁观者的身份还是融入其中的身份来拍摄看待这部片子的？ 导演：呃……没想过这个问题，都一样吧？我去过西藏，看了几本书，了解了一下生死轮回，所以拍了这部电影。 主持人：…… 观众A：给您只打了及格分不冤

3.5，整体散了，作为纪录片来说缺陷很硬伤，但这一类的片子，希望还是有更多，希望看到更多不一样的人的人生选择与经历，能让人有所思考，即便是小小的，也值得鼓励词词词

情节老套又简单，是开始看不久就能一眼望到结局那种；下午五点场熄灯时隔着一排的观众们的银发反光的时候让我突然认识到了这部电影的受众