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后现代的继续失调，是否能融入到一种美学当中？关键的问题是何以自洽。声音的尖锐和颜色的中产阶级的审美形成了一种独特的张力，不要看那些工厂的破败，这些废墟早已被资产阶级纳入到波德莱尔式的审美当中，破败在这里并不构成批判，构成批判的是声音，女人的歇斯底里。莫妮卡·维蒂的面容就是列维纳斯她者之脸，她抗拒着现代性的规训，她在电影中体现着他者永不可企及的无限，她用她的情绪和恐惧直接在胶片上让人的虚无得以显现！伟大的安东尼奥尼，他开启的并非彩色电影，而是现象学电影。颁颁版的颜色太好看了，我是直接当画看的，不要阐释，直接去感受。

之前看《稍微想起一些》种草的电影，满心期待是一部法式喜剧，然而点开前没注意看，导演是贾木许…… 我真的再也不想看贾木许了，太没头没尾、无可挖掘，小屏幕尤其get不到氛围

可乐就是外国的王老吉，50年都不变怎么可能呢。有李碧华的原着文化底蕴表现的很深厚，关锦鹏总是喜欢讲这种跨越时空的故事，历史细节还原的形象，现代部分闹鬼有些喜剧了，结尾是对旧时代的决绝。梅艳芳把这个角色演的有层次也崩住了劲真是厉害。北影节五棵松。

我就爱这调儿。很棒的片子，无论从观赏性来说还是收藏价值来说都是很一流的，氛围好到爆。

暧昧的男女在巨型轮船停靠的雾气弥漫的码头上漫步的场景让我想到了——《雾码头》?…（不知道安东尼奥尼有没有看过法国诗意现实主义）严肃地说，除了工业文明下的异化、现代社会中的疏离感这些宏大而笼统的东西以外，里面一些具体的场景是很扣人心弦的：没有性爱的乱交游戏后把游戏用的隔间拆毁、女主的小孩突然下肢失去知觉又一下恢复…从头到尾没有真实没有深刻，除了深厚的雾、灰尘与污水以外，欲望、回忆、疾病都是虚假和肤浅的…工厂轮船废气污的宏大布景对我来说非常有吸引力，比《蚀》里面大片建设中的工地还要迷人，而且还是彩色的。另外请问Monica Vitti在这部片中一共换了几套衣服？为什么每套都那么好看?是我太喜欢工厂轮船废气污水了所以在这些背景的衬托下她的衣服就显得更好看了，还是说她的大衣真的本身就超级好看？