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李安没有试图去摆脱《比利林恩》时留下的“游戏感”，反而用各种新设计（闯关游戏式的剧本结构、变焦视角转换、掠过的路人声音）将其进行了强化，同样被强化的还有建筑和城市空间，效果非常微妙。 不过真正打动到我不是技术，而是地下墓穴的初次对视。老人在本没有镜子的房间看到躺在骷髅下的自己，此时真正“被直视”的却是观众自己的眼睛。

这是张尕怂小时候吧……

夜景打斗细腻真实到可怖，追逐戏调度抛弃了之前类型片的快速剪辑而选择了更直接的深焦展示也丝毫没有眩晕感，部分对话镜头里面的过肩正反打也用环绕连续镜头代替，面部表情放大到极致满屏幕都是闯耻苍颈辞谤的脸丑丑丑每一帧都是享受。或许这才是21世纪的好莱坞大片吧（不说主题确实是因为没什么可说的，父权自我独立还有克隆反思这些超英题材片的肠濒颈肠丑别跟银河护卫队或者影里面的也差不多嘛）

影片最唏嘘的话无疑是粉提老师来信的最后一句，“愿我们都做最真实的自己”，可究竟什么是真实的？巴王超过告别童年，不再淘气，走向成熟稳重，这也是真实，至尊宝主动带上紧箍咒，西天取经，这也是真实，谁不怀念自己童年时无忧无虑，但这一切是因为有别人为我们付出代价，社会关系从来都是相互的，没有谁享受权利的时候不承担义务。

很怀念那时的上海和那时的我。