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僵硬的表演和冷冻的瞬间，起幅落幅都比正常多了几秒，人物是符号，感情还挺动人。

我就记得那个甜甜圈看起来很诱人

像一本短篇小说，如果用文字描述一种“丑陋”类型，读起来会很感觉很深刻很直击心底。但好像用电影，用视觉，就难以接受。原来视觉已经和“美学”交融在一起很久了。对于资本主义国家的移民问题。对于中年女性的性与性别困境。最后的“自扇巴掌”式自虐，好像被压迫者在努力变成压迫者所期望的“堕落、下流”模样。一旦在某个方面（年龄、外貌、阶级、种族等）受到剥削，超越评价体系外的爱情就变成是最易触碰，又最恐惧触碰的东西。最恨那些“不好也不坏的大多数人”和勇敢者说出：“没有任何人能够脱离集体和社会而生活。”

像岩下志麻这么美的女人，如果我是男人我也会愿意为她做任何事情

#BJIFF2022 对于社会，他们同为被排挤的边缘人，对于彼此，他们渴望拥抱却又难以摆脱世俗观念的左右。种族主义根深蒂固的战后德国，衰老的女人与移民的男人，同样承受着无法言说的苦闷与不安，在孤独与偏见的追赶下，伤疤成了他们彼此体认的标志，却难以抵挡汹涌而来的世俗眼光。终于，来自外界的歧视与隔膜渗透并传导向了情感关系，来自身份的审视间离并吞噬着二人曾弥足珍贵的相似与认同。法斯宾德紧紧抓住了社会影响下个体的脆弱，透过前景窥视人际中的冷漠疏离，孤独的力量使人们仓惶地躲进彼此的怀抱，却又威逼利诱着个体奔向更广泛的群体之中，社会的偏见敲击着关系内部的差异与矛盾，而当嫌隙的裂缝覆水难收，谁又能说个体与环境哪一个是无辜的呢？