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生命太重了，承受不来；生命太轻了，转瞬即逝。

影像的“自由间接引语”，当风景和环境变成了一种观看，观者的意识也将嵌套进整个文本之中，变成一个游走在不同视角/存在状态中的中间介质，镜子令不可感知的后视空间得到感知，纵使这份感知是包裹着幻想与回忆，无疑是宣告着现实空间与意识空间的间隙。 模糊时间，极度私人化地去呈现记忆的跳跃与勾连，似诗——更接近个体生命的体验本身。如果仅限于去进行符号化的解读，那么诗意将不再流动——“正如人的一生要做几千个梦，我们的今生，也是其他生命的一个梦。” 不确定性和多义性，以及由此带来的与每一个个体命运的流动的串联，正是老塔想要追求的状态。

整部电影像一块大拼布 三个人的生活 从过去到现在 不断拼凑 最后凑出沉重的电影

9.0/10 一部只可能在影院环境中被欣赏的电影，似是经由病榻上蜷缩的老人呢喃而出的呓语，糅杂着追忆乡土的苦楚，也流淌下翠绿色的美梦。作为前苏联导演塔可夫斯基最负盛名的代表作之一，本作风格形式的水准几乎无可指摘。为了服务于对情绪与诗性的渲染，导演设计了大量的以缓慢速度“浮游”于空间内的移动镜头，以期捕捉每一个残留的，被历史之眼久久遗忘的时间碎片。古典音乐的使用如排列的线脚般规律，沉着，将重圆的破镜抬回了观众的面前。透过安静的银幕，我们凝望回忆之屋，往返于现实与想象之间，徒留一阵宿命般吹来又吹走的风。

21驳,几个世界的重量