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做戏剧制作的这几年，《广播时间》是我一直视作精神图腾的作品。这份源自叁谷或是源自日本人的，对执业的执着，也让它超脱了一般的闹剧，达到一种更高的境界。总能做这样又笑又哭的作品，叁谷真可怕啊。

不错，50年代的片子现在看起来也不沉闷，剧情冲突处理得恰到好处，歌也好听也很浪漫

更加雏形的王家卫风格，更加原始率真的光影迭加。华仔够义气，良叔够狠毒，友仔够轻狂，虽然暴力爆表，但能从旺角男女纠结兄弟情义里见到日后的洋场琐碎。迷茫的男女在东方之珠的浅蓝中达成情绪的终结，不羁的太保硬起身板完成身份的书写。

好莱坞情节剧与连续性剪辑的印度精彩移植，间或在情绪激荡处穿插苏联式的夸张取景角度与方位。“使用叙事分段与情绪深入的方法可以将电影大体划分为了法庭戏-爱情戏-犯罪片的叁大部分，并且中段用大量段落对准的爱情，最厉害的是在一个明显反爱情誓言的前提下（男主父母），再度完成了一次爱情神话。歌舞植入性质还是抒情的存在，而且还巧妙放进了一场灵修片式的歌舞。真正着眼点还是冲突所在的社会议题，有关血统论的交锋，还放置了女性主义、就业平等诸多平权问题，也指向了种姓制度，不可谓不先锋了。但在处理法官言论的时，其实是很棘手的，明显错误的说法并不能用男主的好坏结尾，因为这就陷入了错误说法不必争论的陷阱中，所以最后转到了平等的呼吁，就明显规避了。但可悲的是，印度影坛几十年后的《调包富少的逆袭》，又回到血统论的重申。

王家卫的处女作，一早便奠定了个人基调。