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【5+】完全好绝了呀，确实是安东尼奥尼电影的当代形式。寂寞心绪被一点一滴还原，细致到连喘息都能听见。流动的城市景观和被放大的声音包围了孤独的人们，景框内建筑和物件强烈的穿插的线条感恍若牢笼，已无处可逃，眼泪是最后的体会。

在这个兴许很难成立的故事里，脚踏实地的柳岩演得真好，内外合一的辛酸，都顺着这个久经风霜却反而愈发烂漫的岳淼淼，给泄得波光潋滟。鸡汤是低廉的，打扮是俗艳的，武装起来，自己也像是有金主罩着捧着疼着的女人了，那语言与腔调都太对位，看她故作圆滑，以为一身鸭毛，水过不留，其实瓢泼起来，狼狈得不敢相信什么。找一个兜里100元能为她花99元的男人，编这样的童话哄了自己那么久，终于能够卸妆的一刻，看得百味杂陈。叁星半。

2018.10.22 听闻改编自科塔萨尔的《南方高速》，看完发现完全就是个实验片，不过是借用了一个堵车的现代困境。那个时候多自由啊，现在反而越来越多束缚。

比想象的好，要善良很不容易。

好电影，总是可以好得不留痕迹，让最不关心电影的人都感受到它的好。但从「杰作」中获得最大的享受的人，永远是创作人，甚至说是创作杰作的人。当你真实地经历过拍摄中的所有流程，知道在一部蹿颈肠迟颈辞苍里的每一个细节都是「可以调控」以至于是「经过调控」的之后，每一个镜头里内容的主次和关系、每一个角色（包括群演）的活动和神态都展示了这个创作者的想法。然后你似乎会理解，或者说用自己的方式理解，为什么女主角在长椅上经历情感的爆发时，前景却清晰地给到一个专心读报的老人；为什么她开始痛哭流涕不能自已，远处会出现两个健步走的老年夫妇而没有其他。而妙处在于，你永远不能确定这些理解是否是「对」的，而这些似是而非的意义上的暧昧空间，正是我们区分「杰作」和「佳作」的重要依据。