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如昆虫一样顽强，也如昆虫一样卑微词莫非今村镜头里的一切都必须这么残酷么···

中西杂糅的声响，是半殖民地半封建社会的特质；粉刷“太平里”，是“粉饰太平”的自欺欺人；白银出口的魔术，是帝国主义对中国的金融掠夺；优美的“四季歌”，唱出了沦陷区人民的内心悲哀；半个天津，半个上海，半个汉口，更是列强瓜分中国的实质。“发噱处使人笑破肚皮，哀痛处使人苦楚眼泪”，该片可谓中国苦难现实主义登峰造极之作。

看海报写的是“カマキリ”，不过拍的是蚂蚁还是甲虫？如果真拍母螳螂吃公螳螂，可能也挺有意思。 从大正18年至昭和36年，农村女前往城市从女佣到卖春女，到背叛他人成为妈妈桑，再到被背叛而落魄，半生坎坷娓娓道来，一边依附男人生活，另一边也逃脱不了被吸血的女性宿命。一方面时代推着女人前行，比如是战争让女性有工作机会，也是战败让其与包工头纠缠，又如作为战后时代线索的血のメーデー、皇太子结婚、安保斗争、卖春防止法等潜移默化的影响。而她自身对性、欲望的选择也足够令人惊讶，尤其是浓烈的恋父，想不出该如何解释。女儿将人一军，身体资产化为庞大机器，爆发出更为野性的生命力，不过又将驾驶权让渡给男性，隐含某种剥削。 会联想到沟口和成濑，沟口的女性沉沦于奉献的苦海，成濑的女性侧重和男性的情感纠葛，今村的女性野蛮生长。

谁知道几十年后，它罪恶的余震还能在千万里外把人拖进地狱。

比起第一部讲部队暴力、虐待，第二部剑指军队高层、军队系统。