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在残酷的成长过程中，黑色的卡车帐篷下笼罩着的是连声音都无法逃逸的黑暗。 一个男人掠夺了她的童贞，另一个男人用她从未感受的过的爱俘获了她的精神。 上帝俯瞰着众生，却也难以为她们的漂泊之路指明一个方向。 弟弟说“我什么都不怕。你听我说：起初有些混沌，然后便有了光。” 在最后，那个日夜继阳所想到达的地方，越过雾霭，除了胶片中的树，居然一无所有。

人不是什么时候都能活的光明正大，本想挺胸抬头前进,却不知何时就会沾一身泥巴，不过即使那样也能坚持走下去的话，总有一天，泥巴也会干燥掉落的。

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饮、食、男、女，人之大欲，做菜只是外表，关键在于对生活的态度；本片的主题还是传统家庭在现代生活下的转型，变迁，分崩离析，而又重组、凝聚，反复的车流与街道镜头也可佐证；厨房大概是象征家庭的主心骨，最终父亲也是让出了主勺的位置，味觉则是象征在承受的重担的情况下如何真正体味家庭的温馨，失而复得，且行且学；生活有时候比故事更戏剧，在看似平静中蕴藏伏笔，最终峰回路转出人意料；二女儿最倔强叛逆，最终却独自守着这个家，兜兜转转柳暗花明

当你二十岁看不懂一部大家都说好的文艺片的时候，你可以放一下，过个十来年再看。你就懂了。-----------为了一个谎言而踏上异国他乡寻亲之旅的故事，无异是一个残酷童话。茫茫的黑夜，姐弟二人只身上路，路上突然下起的大雪。夜里死去的马，在嚎啕大哭中背后有人约欢天喜地，失去童贞的那时静止的大卡车。举起血淋淋双手的无悲无喜的乌拉。却在与自己喜欢上的人告别时哭出了声音。他无法给她她想要的爱。虽然他们在海边度过愉快的时光。但是海中那只残缺的巨手雕塑最终盘旋在空中。迷失方向。他们都不知道该何去何从。而火车站，当乌拉试图用成年人的方式去换取金钱时。士兵挣扎的那几分钟是最直击人心的。导演太残忍了。那一刻，小提琴为主的弦乐的叠骋惭成了一首哀歌。