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想起《我们的父辈》，而《西线无战事》更让人绝望的是，明知道了战争是这样，后边紧跟着二战又开始了，是战后的新生儿长大了，赶快往战场送么。如果有十八层地狱，战争爱好者恐怕十八层都不够。 联合国能强令每个国家上映《西线无战事》吗，能强令每个人都看吗，能强令人从上学开始，每年必须看一部反战片吗。人小的时候，真的什么都不懂啊，非要上了战场才发现，每个人多想好好生活，却完全无可逃脱。 哪怕是看德军，每一次交战，都怕他们被打死，是立场问题吗，是因为，这是人啊！人原本都是一样的，却非要这样残杀完全不认识的人，每个人，都不像人了。 战争让人对世界产生怀疑，一切都像假的，每次期望，每次失望，谁赢了，谁也没赢，人类没有记忆，打仗就像在为影视文学提供素材。 怎么办，他们都永远在那里死去了。人都会死。那人为何要生啊。

一口气看下来比越来越冷的2叠骋要欢乐的多，可惜颁叠厂每次的小基片摆脱不了太监的命运。。。奥罢贵。。。

奶奶寿宴即效仿海上花，一一式的剧本结构和漫步闲谈也像杨德昌，叁分形似，已经很有趣了。像水墨画铺展开来的横移长镜头令人印象深刻，这才是导演的独门绝技。像是某个门派的武林秘籍一样，脱离富春江就难以施展，但有了富春江好像就能天地自在。舒适地运镜，单镜亦静如画，窦唯的音乐也妙，可惜在剧本不够扎实吧。好些年没去杭州了，准备过阵子去看看。

本来看着已经需要耐心了 还给我两集一个故事 算了吧

景物与人物，人物与心情，这是中国古代山水画寓情于景的方式，《春江水暖》要做的也是如此，但在前半段较为平稳的叙事后，后半部电影变为了白描风格下对风景的单纯展示，人物逐渐消失在风景之中，富阳在经历着巨变，拆迁工程与地铁线路，房地产是当下中国发展的直接佐证物，当房价上涨，变化已经开始，但在季节的周而复始之中，电影的主题仍然是这些外在变化中中国人不变的那一部分，家庭代际的矛盾、父母将失败的人生寄托于下一代，试图在控制之中找到意义，而奶奶作为唯一一个老一代的代表，似乎她才是其中最清醒的人，生活与人生的意义在现代中国仍然被物质与他者捆绑的道德焦虑，时刻在提醒我们，轮回的中国式的处事哲学，几段朗诵段落的出现也无疑是导演将景与人的矛盾形象地展现出来，但又稍微显得有点刻意了