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又一个个体对抗社会的悲剧。前部分的“犯罪社会学”看得我哑口无言，却怎么也及不上最后沙尔中枪的那一瞬给我的震撼；那个笃信天主教的小心翼翼的从没坐过飞机的越战士兵。阿尔帕西诺迷茫的眼睛就是最完美的结尾。之前预期的斯德哥尔摩综合症倒是没发生。

现在看来金凯瑞就属于浮夸演技派哈哈哈

黑泽明的又一逃避主义战国影像，当人们不愿再提起军国主义的苦痛时，黑泽明用战国影像帮所有日本人消解了心中块垒。 无论是愚蠢滑稽的武士阶层，还是愚蠢的左派与右派对立互斗，都给了战后日本以宽慰。但最后，当军国主义的“帮凶”与反战的“英雄”决斗时，谁又能说谁是英雄，谁是坏人呢？特定的历史情况下，每个人都是时代的帮凶。但战争是不可取的，杀戮也是不可取的，都把剑收进刀鞘里吧。 但这句话又颇具冷战色彩，当两大阵营的身上都挂着妖刀村正的时候，谁又会知道，刀什么时候会出鞘呢？ 当黑泽明的黑白影像质感遇上战国影像，就如同斯皮尔伯格的特效技术遇上同样的逃避主义科幻影像，同样的时代产物，同样只属于某个时代语境的影像记忆。 PS：看得出，黑泽天皇真的很喜欢莎翁，柜子里的俘虏就如同《亨利四世》里的福斯塔夫，皆是戏中编剧

开局一个男人一条狗，这狗真不是狗肉么？看来辐射系列游戏在这个片子里找了不少灵感，核战，废土，吃人的怪物，地下掩体市。这个电影才是废土文化的核心。没有伦理道德，所有的过去的秩序都崩塌了，能活下去才是王者。

这是我叁传演的角色中，我最喜欢的一个！