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印象最深的是对窗户玻璃的运用，在男主刚回来时，给了一个主观镜头，半块玻璃和窗框形成了一个前景图框，后面是群山，这时镜头上摇，跨过镜框，进入下一块玻璃，玻璃自身的物理特质造成了一种奇特的镜头效果，群山闪动，点明了男主出山后的心情和将要面临的事。第二个镜头同样是利用玻璃的自我特性，老喇嘛往外看男主，镜头横摇，玻璃左边随着镜头移动而似水的波动了起来，新入画的景色瞬间有了活力，满目春光。整体的形式感很足，开头的鹰落石跳切，多次拍摄颠倒构图的两人相欢，生孩子时的时间玩弄。但技法并未填补起这个奇情故事。本片更像是宾·纳伦以一种异域凝视的态度和自我对宗教的看法进行的个人化表达，欲望战胜与否与修学的是否能行，依附于这个稍显狗血的情节剧，但穿衣戴帽，一加宗教二配景，表象上来了，但内涵是否真有，还真需要研究。

王大陆的嘴依然大 剧情也一如既往的没啥意思

人类对宇宙生命的探索，黑色星球放射线，白色星球引力罩，受困于年代，仅从概念上进行展开。整体并无上升或延伸讨论。古代火箭中的自相残杀，最后俯视的地外文明。早于漫游我是没想到，漫游有个镜头和这里面的很像。同样的结尾婴儿。“我们开始进入宇宙寻找生命时，生命发现了我们”

中二有了，燃点也有了，搞笑也有了，没有魔改，很正常的推进故事线，算漫改挺成功的。

寻找外星文明大多跳不出费米悖论和人择原理两种叙事，角度也大多跳不出费米悖论衍生出的几种假定。否定祖先的野蛮和地球从未存在的论调和实存精细纤弱的地球文明形成奇妙的背逆。 与库一致的新婴的隐喻：人类在宇宙中的位置，也是我们对于外星文明的诉诸无知。 （不喜欢可能存在的政治隐喻，在文明宏大叙事的罅隙里面谈论非共性的问题总会给我很萎缩的感觉）