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平安夜一不小心点开了这部电影，看的有点顶。本身黑白片就显得有点晦涩，故事背景让我也很不知所错，好处是让我从《秋日奏鸣曲》中呆滞的丽芙乌曼跳脱出来，见证了她文艺、灵动的一面。但总体来说，还是《秋日奏鸣曲》《婚姻生活》这两部电影更适合我的口味～战争中的各种焦虑和不安，以及违反人性的所有，都让我不能感同身受～对伯格曼，当然是不明觉厉的～

片中所谓隐喻，到头来只是将人带入对出轨、乱伦、卖淫、同妻的猎奇之中，看不出之间有任何深刻的内在关联（瀑布那裡简直黑色幽默）。至於金融才俊与特首候选人老婆的感情綫，成人的原始欲望而已，不见得他们对公义有过半点关心。政治和性都应该堂堂正正讲，借一个禁忌去文饰另一个禁忌，无形中只会将禁区变得更曖昧模糊，更难以触碰，更不可言説。

看的人混身焦虑难受，战争仿佛一个孵化器，让人身上的所有焦虑烦恼和恶毒一股脑全部释放了出来。Would we feel shame when the dream is over？看完几个小时了还完全缓不过来。

低配李易峰带学生女友寻驳补测父，低配窦骁情迷洋妞身陷政治漩涡，低配另一个李晨软饭硬吃两代人登上人生巅峰，故事传达的叁观不谈，政治倾向倒挺正

作者架空了战争背景，以一对前艺术家夫妻的生活为介入口，牵引观众游荡了一个荒诞而又残酷的异元次空间，见证着人性的堕落由此批判战争之罪恶。开头和结尾的两个梦境叙述，一个恶兆一个醒悟，而中间则是无止境的灵魂游荡，从逃离房子到逃回房子再至房子被烧毁最后困于大海，房子作为一个象征符号在影片中这个家庭的基体和灵魂的寄托被彻底摧残。伯格曼赋予了生活琐事的生命力借以塑造人物，抽空时间空隙并压缩戏剧性场景，在极端环境下产生的诙谐感得以让人感受到人类即蝼蚁，被他力而控制影响的生活难以坚持人性本善之说，苟且存活代替惺惺相惜，几场对话戏剥离了视线的主体化便预示了情感交流的幻灭，影片结束将矛头指回了充满压迫的时代，但这漫长的梦境却是真实的。此外伯格曼对声音的处理有着人文主义关怀，烟雾缭绕下的战争场面有第七封印的印象