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抱着某些预先的期待去看的，事实上只是想去考察叁宅唱在同代际的日本导演当中到底是怎样的存在。所以会有一些先在的审美坐标，比如深田晃司和滨口龙介，因而，我的评价不得不倚靠他们进行某些对比，或是体认他们之间存在哪些共性。首要的就是，对时间的理解，我已经看腻了诸如此类玩弄结构的把戏，叁宅可能是期待通过结构和内容的对位来制造一些新鲜感，也就是说，我们总是处于一种回放的感伤之中，这与我们对时间的体验有关，在这里，时间不再是作为一个线性演进的、不可回溯的对象，而是一个整体，一个可截取和编辑的整体。但滨口放弃了这种对技巧的玩弄，也就是说，放弃了使用任何闪回，而是将这种时间性的特殊体验内化在角色的情绪之中，即是说，滨口的电影，无处存在显像的过去，但过去作为一个潜在的领域却无时无刻不对当下施加着影响。

Fantastic Seven! 丛林知识分子家庭！！庆祝Noam Chomsky 生日这样的小情节安排，也非常很贴合这个家庭综合体质。喜欢这样的独立片。

【础+】睡了一觉后，才明白这是一个在战争年代里的小人物的悲剧故事。可韦斯安德森却能把这个故事拍的又凄凉又荒诞；同时，这也是我所看过的最萌的电影，没有之一。

立意很棒 结构也不错 只是整片莫名给人一种严肃生硬之感 看着看着渐生乏味 无法被吸引住 这样严肃的话题如果尝试用有趣的方式来阐述 更容易让人产生兴趣吧

现在好莱坞开始学习宝莱坞电影中间插播惭痴了吗？2014.4.15成都万达影城（锦华店）