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说来惭愧，第一部侯麦，仍在寻找观看的角度。喜欢的地方是片中那些流动的场景，以及对于密闭空间的塑造，尤其是注意到几次空间塑造对人心理的影响，门、光线、色彩的搭配，人物关系的走向，都很赏心悦目。至于内容层面，这部的触动反而没有那么大。蔼资料馆大银幕

童年阴影 。。 到现在为止我听到它的配乐，看到昔日石家庄到破败景象，听到它的旁白都害怕 。。?

太有意思的主客关系，不速之客好像是被邀请似的，窘迫的人无论是主还是客都会窘迫，又因为帮上了点忙不再“不速”而感动庆幸。而人物对面的摄影机，也是又主又客。 啰嗦絮叨的人们古怪而可爱，生机盎然的不止是自然还有人，春天的美由室外延伸至室内，也是因为人。让人羡慕的“生活真美丽”会不会有些过分乐观呢？

音乐配的完美，给犯罪分子都蒙上了摇滚色彩

这部妙 妙在这根本不是感情问题 而是磁场问题 一个具有男性气质的美丽女人 男人想让她爱他 女人想让她成为自己的朋友 因为情绪稳定那么人畜无害 理性更添秩序而不是混乱 这就是一个正常生活状态所需要的/侯麦到了四季故事后更温和 没有道德故事的老辣 男人被填补了道德故事自以为是沙文气息的空白 多愁善感体贴入微 女人理性自律 反而抹平了禁忌感 加了生活感 但最吸引人还是中间的嫉妒敏感角力 以及背后永远不可知的真相 因为情感没有真相 只有吃相 就像四人在饭桌夸夸其谈斯宾诺莎和康德的先验 可是哪里有什么先验 都是长久形成的先入为主而已/即使这么温和 还是能看出侯麦的偏袒 女儿看似复杂 但正是天真 所以难以预测难以琢磨 正符合春天的调性 春天伊始 让我们乱穿衣吧