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九季都好看 大结局真不行 孩之宝搁这整寿命论是吧

煽情刻在国产片的顿狈础里，即使是鬼片。

重回埃米尔·雷诺的动画电影。首先，与文艺复兴确立的透视原理相异，影片用去纵深式的绘画增添了影像的平面性与装饰性，甚至其以“画册”打开记忆装置的处理方式亦可对位至韦斯·安德森的《布达佩斯》、《法兰西特派》，不禁使人再思“电影空间”的本质。其次，影片形式上与定格雕塑动画、版画动画、剪纸动画、油画动画等共有的“不流畅性”亦在迪士尼、日本动画之外显示出另一条道路。 在文本上，流亡电影的叙事模式使人想起《我在伊朗长大》、《明天会更好》，经由路线中所遇的流亡群体、森林老奶奶、马戏团、集中营的设计，影片显示出现实与魔幻、残酷与童话并存的叙述风格，这一点从集中营中出现的衔着金饰而来的飞鸟中即可看出，然而影片似乎在展现“痛感”上过于轻盈，未能经由个体而阐释出更深层面的内容。（马戏团部分使人想起《哥白尼的呼吸》

男女主角挺适合的 我觉得挺好看的

动画形式讲述了儿童视角下的逃难经历。故事不算新颖但足够动人，而形式上完全做到了惊艳。不是普通的数字化的dessin animé而是peinture animée：用画笔在玻璃板上画出背景，人物、场景画在另一些玻璃板上，层层堆叠，摄像机从上方拍摄，玻璃板的进出完全手工机械操作，没有用数码！每一帧都是手画出来的，效果真的非常不一样：可以把颜色以一种习惯了数码的我们完全不熟悉的方式叠加起来，可以让人物、风景的进出特别有动感因而特别好地展现情绪！算是为难民、迁徙这个既当下又永恒的主题贡献了一部值得收藏的作品。 @2021-10-17 03:02:05