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后半段》前半段。具有意大利新电影一贯的特性：神秘、寓言、自然主义。视觉与听觉的配合，地上与地下的对比，一些与洛尔瓦彻《奇迹》同质的片段。

随着两个孩子的浪迹，穿行过一幅幅凋敝的图景，并非记忆中明艳浪漫的希腊。你听到心脏不停地急速跳动，以为要碎了。少年的无处可依，无声的绝望将黎明撕裂。

马东、西川、张艾嘉、许宏、蔡国强、王小川那几期还挺好，称得上有趣，可能是因为人本身有意思，看问题又通透。其他嘉宾泛善可陈，思想深度和魅力有限。罗大佑和姜文都挺让人失望的，他们有想法，但他们老了，都活在过去。林志玲、李诞挺没意思，年轻一代只关注自己。尤其是最后采访新希望的刘畅，语言好乏味，这种世俗化的富二代像普通高管，我对新希望未来的发展感到悲观。十叁邀的有意思之处在于让人可以接触到各行各业人物之思想，哪怕有的根本没有思想，有的是把不真实的思想刻意呈现出来。但当你面对一个人，和他交谈的时候，一定能够从他的语言、神情、表达方式上感受到这个人思考问题的方式和诚意与否。这就是面对形形色色的人和变化多端的世界的有趣之处。因为总有那各领域的人，都在真实努力地活着，带着对时代和自我的审视和判断。

希腊化的亚历山大大帝形象，做为引路人，光明，年轻，活力的化身，甚至更可以喻拟为酒神，因为其戏剧的身份角色。而做为东正传统的基督神话，女孩和男孩即是兄妹也是亚当与夏娃。甚至女孩还有了圣女贞德的感觉。 结尾的树，童贞的失去，手指的迷离之后天使团的背离，黑暗中的创世纪…… 一系列意象与长镜头组合，致使观众有大把的空余时间来理性思考。导演用自己的希腊化电影语言，或者说是作者式电影演员诉说了一个简单的故事，但是影射与喻指非常多，需要反复观看与文本阅读。

【该片为纪念1961年意大利科考队对该国最深洞穴、也是当时世界第叁深洞穴的探索而拍摄。影片介于纪录片与剧情片之间，完美地还原了当时考察过程。影片影像非常有质感，且很美，观看起来如一幅幅油画。影片节奏把控很好，拍得非常安静，没有背景音乐，也几乎没有对白。导演为了让影片更有表现力，让层次更丰富，又加入了一个当地老牧羊人的故事，并与探索洞穴以平行蒙太奇的方式形成对照与交汇。】