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25th SIFF//形式不再依托内容而存在，形式本身也创造了内容，这就是法国新浪潮的最大意义。故事想到娄烨的夏园，被禁锢的环境之下内心无限的自由，对话写的太哲学了，在精神颓废的世界里把自己留给自己。

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“随心所欲”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条蝉濒辞驳补苍。相较于《精疲力尽》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，我们只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。

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不要让这么美丽聪明的姑娘去当妓女啊，普通人我感到压力很大！！ 电影里有许多小情节非常好，对爱伦坡的朗诵，对于耶稣受难的电影，还有在咖啡馆里用手掌去丈量身高的情节，都很好。