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真的很不伯格曼，戏剧冲突那么大，已不仅仅是生活里的各种漩涡暗涌。它破格和荒谬得好。它的荒谬就在于，当主人公失去了孩童般的纯真与善，他恰恰才被需要、才能立足，是个很哈姆雷特式的人物。当他知道理性和良知都已不能将他拯救自命运之水火，他便已死去，余留下的不过是他被战争和事实催生出的残酷和无耻。 另外，电影原来真的可以不需要配乐，当表达得足够完整。对声音不加选择，不如没有声音；浓墨重彩，不如留白。

无能的础濒产别谤迟被现实阉割。前妻貌美端庄，生活有条有理收入可观，愿意为础濒产别谤迟补破衫，但已无法再接纳础濒产别谤迟，孩子们也对础濒产别谤迟十分梳理。反观情人安妮就是个招风雨的祸害，除了秀色可餐外，无法照料好男人的起居，贪财不忠，成为础濒产别谤迟破防的最重要一环。小丑贵谤辞蝉迟跟础濒产别谤迟好一对天涯沦落人，杀掉了小熊多乐茜的马戏团已经失去了灵魂，无以为继，最后的小猫咪格外抢镜，今夜马戏团的小丑格外小丑

非常少见的戏剧张力，如此大手笔地书写战争不太像伯格曼一直以来四两拨千斤的手法，最后海面上的戏虽然安静却非常有张力。战争对人的异化，活在里面是耻辱，是永恒的创伤。

比费里尼的小丑更令我共情；故事和小津的《浮草》接近。 “Isn't it nice being maudlin and sentimental?"

伯格曼没有专注描写战况，没有用他那痛苦迷惘强烈情绪的台词使人沉浸，而着落于自我和关系的崩裂、羞耻，镜头语言本身渲染上了他严肃窒息的痛感并赋予毁灭性力量，后半段实在过于沉重，每个节点的推进都压抑到令人无法呼吸。