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戈雅是个极其伟大和复杂的画家。创作者用创作透露自己，画家也就无需语言的理解。但是，比起贾曼一味倒向视觉性的《卡拉瓦乔》，电影不能脱离文学，可以用西班牙异化的历史来剖析戈雅让本片更胜一筹：女儿和父亲的双重主角让语境丰满许多。皮影戏般的布景和灯光、少许合适而巧妙的剪切（开场牛腹和人面）让影像以戈雅的风格成为油画。但，前者是后者的孩子，用电影讲艺术终究是无力的。西班牙的历史如此有趣，西班牙的画家如此伟大。戈雅之后，现代终于开始。

以為顿谤.回不来了，最后回来的时候真是惊喜。

看了几部许鞍华的电影，感觉越来越喜欢这个特别洞悉世事的导演了。他很善于细致地描绘事物。如半生缘，如女人四十，如男人四十。一直觉得林嘉欣是个很奇妙的演员，碰到好导演，她的潜力应该是惊人的吧。对于阿梅，总感觉她在演自己。相对于男人四十，个人比较喜欢女人四十。

赫尔佐格确实是个喜欢嗯加私货的导演，宗教信仰与科学信仰的对立之类的。不过那段市中心大家跳舞?狂欢的戏确实很不错，有种《红死病舞会》的感觉。那种末世来临前的狂欢。 除了经典赫尔佐格怪话思辨以外，他这个版本的吸血鬼确实也很传统、复古。老版吸血鬼的粉丝应该会很喜欢，就单纯的神秘主义恐怖。

有点晦涩，用白话来念唐诗。林嘉欣是个甜姐儿