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回看一遍才察觉，这部其实是身体-影像：一切都是身体，也就是“袋子”。在斯皮尔伯格这里，所有物体都是封闭的表层薄膜，于是人、气垫、氧气瓶、摩托艇之间的区别就消失了。鲨鱼也同理，因为它像塑料袋一样被制造出来，所以它从未有什么特别。唯一致命的，是当这些“袋子”破口的时刻：首先是海洋学家在停尸房里检查破碎的人类残骸，再就是他们剖开虎鲨的胃扔出杂物，最后是警官把大白鲨引爆成碎块，这是一种把银液从袋子里爆浆出来的邪恶冲动——像咬碎榴莲爆浆鸡排那样，释放异味，释放欲望。

佩服导演敢于选择极端的形式、与内容绝配的形式，演一台绝妙的独角戏

因製作災難（機械鯊魚頻頻故障，製作費暴增，工時延誤159天）而被迫採暗示手段（John Williams的音樂、浮桶等），變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術成就。前半緩慢鋪敘威脅（開場走淫亂者死原則），證據有無，信與不信，以（來自紐約）警長與（當地）市長的衝突為主，帶有現實批判（力保經濟無視威脅，根本2020當下川普），但未太刻薄（市長最後說，我孩子也在沙灘上）；後半著重警長、船長、科學家在ORCA船上的衝突：family man／《老人與海》、《白鯨記》式長者（但更多負面性如歧視語言）暨二戰USS Indianapolis倖存者（毋寧像近於新好萊塢式偏執越戰老兵，豬隊友弄壞船，被吃）／有錢大學生技術宅（躲海底竟沒死 = =）。裂焦那段的剪輯經典。音樂的暗示性是否太顯著？如小孩裝鯊魚背鰭那場沒音樂。

有笑点有泪点，就是剧情别尘尘尘

我都没搞懂他老婆为啥喜欢上他爹的，杀那么多人一点儿感觉都没有，故事也没什么新奇的他拍犯罪类型的电影真的不大行，只适合拍生活类型的电影。