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大圈仔这一形象的扶正，真正引入了一种双重焦虑，即义匪这一形象在威权甚至更严苛的制度和现代社会制度下的安放危机，它用一种最直白的类型方式，去展现警察如何试图通过现代制度的运作以掩盖罪恶。但彼时毕竟是87年的香港，徐锦江仍然能对以同归于尽的心态说：你下令蹿颈谤别，就要对此负责，而且真的同归于尽了。而仅仅不到叁年，麦当杰就需要以另一种心态重新说另一个对于地下通道的故事了

渡边信一郎和菅野洋子，爵士乐青春番，缓缓展开的五角恋，单箭头的暗自神伤，20世纪60年代躁动而狂热的气息。那是一瞬间的事，不过人坠入爱河不需要理由，也不需要时间。品尝意料之外的快感不正是爵士的妙处吗。多年之后，依旧能默契地合奏，依旧能肆意地奔跑，依旧能不经意地重逢。音乐总是让人忘记又想起。

据说卡梅隆拍泰坦尼克是为了弄明白巨轮怎么沉没的。或许芬奇拍十二宫也是想闹明白杀手到底怎么回事？对事物着迷，而后上瘾而后沉沦而后失去自我，可能都能归结到人类惰性。当年看觉得画面颜色不好，如今看依旧，虽突出黄色，但其他颜色都被滤镜染脏了。如果导演就要这个劲儿另当别论，但终归是不好看。

没想到还专门圈养了一些鸟类用来拍纪录片。

依然五星！依然拍着大腿爽翻着看完。