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杨德昌镜头中对都市生活的批判性反思是我认为迄今为止最鞭辟入里的，毕竟华人文化背景下建立起的新都市与西方都市还是略有区别的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多线的叙事结构不仅具有昆汀式的巧妙，同时也是剧情得以串联的关键因素，它对应着都市生活的疏离性与隐含其中的高度相关性，都市中毫不相关的人，各自面对生活中的婚姻压力、升迁压力、都市罪恶，无法幸免地变成潜在的恐怖，种种复杂的多义相关将整个都市有机地连接在一起。在都市生活中，每个人都是恐怖分子，这就是都市。电影的美学也是独特的充满都市特色的，无处不在的窗户与镜子（玻璃），在反射中现实的真实性被质疑，都市的贫富分化，现实被重重玻璃幕墙割裂；条框式的构图反映出都市空间与生活的碎片性与断裂性，体现都市人的疏离与分裂。

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你知道我的梦已到了尽头 你不再属于我所有 毁灭感所带的破坏力和冲击力 过于理想化的生活是没有的 如果觉得不能忍受每天重复枯燥的生活 可是 生活本来就说这样的啊 四季变化不过是等下一个轮回 没有什么是新的开始 “新的开始” 是喜新厌旧人生活不如意时新的借口 幸福感和安全感是需要自己提供的 不是“新的开始”能够提供的

2019-05-12蔼肠肠迟惫佳片有约。