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在蔡明亮的电影里，断断续续看完了武侠片《龙门客栈》。看着「水」叁部曲里的角色，悉数登场《不散》，会有种莫名感动。在《爱情万岁》里，看杨贵媚坐在公园长椅上哭，又在《不散》里，看到她坐在空旷电影院里，嗑瓜子。巨大的寂寞感，满出。影片的镜头语言很沉浸，蔡明亮献给电影的挽歌。台词里说，「现在还有人看电影吗？」我想，应该是有的吧。进入二十一世纪后，蔡明亮的电影偏离了故事片呈现范式，寻求影像创新。在《不散》里，对白台词几近没有，用影像来讲述了一个故事。

妥妥的反婚姻题材啊（笑）。框架还是不错的，但叙述有些粗糙。其实故事当中描写的对情感渴望，孤独脆弱的中老年妇女的形象并非虚构，早就听闻过英国有老太宁可牺牲财产也要包养非洲小伙，日本老年人宁可被骗也渴望关怀的事，利用他人的脆弱谋财即是害命，伤天害理毋庸置疑，但不把自己的幸福基础构建在脆弱的感情指标上更是防止他人趁虚而入最好的保护。

时隔将近20年的重映。很长，一个个静景的拼接，但竟然没有让人想让人想起身的感觉。去看的时候迟到了，几天后才把前面的内容补上，能很明显的感受到在电影院和在别的场所观看这部电影的区别感。刚到电影院的时候刚好是陈湘琪一个人在银幕下被放映机的星星点点照耀闪光的时刻，这是华语电影在花样年华的楼梯间和东邪西毒的窗口之后让我再次发自内心感到震动的瞬间。扣的一星在于旧演员来看戏的情节的刻意设计感有点让人脱戏。但看导演的采访说他七岁的时候看《龙门客栈》给他带来的影响，一下子让我想到小时候去看坝坝电影的《十面埋伏》还有《卧虎藏龙》，就理解他的设计了。整部电影就是导演自己私人感情外化的产物，最后陈湘琪一个人跛脚举着伞在一直徘徊了整部电影的雨中渐行渐远，远景里福和大剧院的招聘还在努力闪耀，歌曲《留恋》响起，太美了。

无语了，这种爹气十足的男权凝视乐色分数居然这么高。处处对女性严苛要求恶意揣测：把头发扎起来是心机，放下来也是心机，和别人点一样的是心机不一样的更是心机，有意思吗？虽然其中一个常驻是我杯茶的漂亮姐姐但是你自己都承认自己心机凭什么对别人的心机评头论足带嫌弃的？相亲专注这种和自己本性不符的心机手段又有何意义迟早暴露累不累？节目组也没有想清楚自己是要吐槽、教授还是纯展示，第一集仿佛诲颈蝉肠濒补颈尘别谤般让姐姐说心机没有用，但又把它做成了心机招数小课堂；说是课堂的话，招数也未免太烂；说是单纯展示呢，又怎么能毫不分辨地展示如何勾引已婚男？无语无语大无语子

一部为电影而拍的电影。