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自然、悲伤。“她并不引人注目，也没有可炫耀的衣装。但是，应当再叁思量，你应该向谁投去深情的目光。画家作画也许会把她选中，成为风俗画的一个形象。她是谁？是洗衣妇，是送饮水的姑娘，还是花边女工？”

想逃离家乡又无法离开，想创作又资质平庸，注视身边人却又不会为他们写诗，挖着一口没有水的井。好刺痛。

于佩尔年轻的时候脸看起来还有点肉嘟嘟的呢，角色中少话的她内心好隐忍，这个电影跟之前看过的所有法国电影都不一样，跟法国人那种善表达多语真是太不同了，好让人怜惜

《野梨树》是一种散文式的电影，就像契诃夫的散文戏剧一样，它的根底上是抒情的，虽然有叙事，但是都是分散、不连贯的小情节，被大面积的风景、地貌所中断。能够使整部作品形成生气灌注的整体的，是它传达情绪的质地和它讲故事的语气。和“樱桃园”一样，这部电影有一个诗意的、令人难忘的名字，以及在特定植物与人性之间建立某种类比的尝试。对于掘井的故事，帕慕克也写过，在他的《红发女人》中。这一群土耳其籍、信仰伊斯兰教的当代艺术家几乎在世界上重新定义了“乡愁”的含义，它们对于自身传统身份、文化地理在现代化语境中的意义的探讨，是颇为深刻的。张艺谋在1986年也演过《老井》这样的电影，似乎掘井是亚细亚文化中一个共同的有寻根和自我考古指向的行为。