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非常有意思的一个对比，是作为心理窥镜的镜头对阿迈德的逼近，在大部分时间就像“贴近颈静脉的《古兰经》”，而作为叙事视角的镜头，感情色彩又冷静到近于纪录片。在语言乏力、无法被证伪的神的领域和神缺席的人世，镜头的书写承担了无可比拟的重要性，言说着无法被语言表达的存在和体验。文本本身避开了直接评判和深入的动作，止于在表面画出一个模糊的弧线，可能是嘲讽也可能是怜悯，或兼而有之。故事从中段讲起，跳过信仰产生的原因，跳过社会背景的描述，死死盯住阿迈德的个人视角，又拒绝我们完全踏入他信仰的隐秘之处，加上手持营造的紧张和不确定感，让我们相信，这一趟旅程无关故事和真相，唯一的主角是对于信仰的体验，无论这份信仰是否“正确”。

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新意在于关注点变成了宗教。最佳导演奖已经能说明，从导演对影像的控制来看，达内兄弟的功力太可怕，镜头语言的序列和表达在作者风格上都极其精准。反而，控制太强所带来的设计感让原本所追求的「自然」变成「不自然」。

2017最单纯最善良最温柔最浪漫的电影。即使是讲过千百遍的故事，依旧可以这么动人。作为女演员存在的厂补濒濒测真是太美好了。祝福陀螺奥斯卡好运。

La liminalité désigne cette situation de seuil dans laquelle l'individu flotte dans les interstices de la structure sociale：阿迈德既不是穆斯林，也不是法国人，既不是儿童，也不是成年人，在这种身份困境中他无所适从。已经死去的表哥成为安全的自我认同对象，他的身份永远不会改变了——一个圣战者。有趣的是，善良的老师，开明的妈妈，健全的制度，情窦的初开，都没能让他放弃谋杀，反而是一次下坠，一次与死亡的接触，他顿悟了。这样的奇迹时刻，我倒并不买账。