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作为茂瑙第一部好莱坞制作的影片，在各个层面都不输其德国表现主义时期，艺术层面更是渐入佳境，只可惜「生不逢时」。福克斯公司的宣传策略、《爵士歌手》的凶猛势头，以及好莱坞对德国电影由崇敬到不屑的态度转变，诸多因素的综合影响让这部电影成了默片时代最大的遗珠，同时也间接宣告了茂瑙导演生涯的落魄谢幕和有声时代的到来。现在看来，即使我们能为这部电影正名，但依旧不能在电影史上摆正它的尴尬地位——长久以来对一部电影的评价处在叁种社会过程的汇聚点：影片的生产放映，吸引观众进入影院和呈现于荧幕的电影文本中的社会再现。

惊艳，大开眼界……好，棒！

形式与内容的结合是创作永恒的话题，主题与情绪也一样。这类电影看多了，一些有缺陷的电影自然容易识出，同样的表达的另一端（比如反讽、反差）仍在这范围之内。电影无非共情、共理、共美，共情是最普遍也是最被滥用的，共理有理性的光辉也有偏执的狭隘，共美有群体的审美和个人的审美。尤其是商业电影你不输出别人，别人就会输出你，就像殖民扩张一样。

编剧太牛逼！！！！！！！！！！！我操！！！！！！！！！！！叁部里的正餐，驳补测眼看世界，世界都是驳补测!

虽然说是半个喜剧，但是喜剧场景密集得几乎让人招架不住。驴得水原班人马打造，除了剧本的素养一如既往的强之外，黑色幽默还是那么正点，在艺术夸张的同时也没丢了生活的细节触感。当代生活犹如天罗地网，每个人的生活都是环环相扣的乱麻一团，身在其中的焦头烂额，隔岸观火的又笑得前仰后合。