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伊奥的扮演者竟然是渡部笃郎，这演技太牛掰了吧，我一度怀疑是真的残障人士演的。反倒是女主角的演技，看着有一种出戏，尤其眼睛。虽然眼睛好看，但是有点点呆愣。故事还不错，正正常常、简简单单的接受了残障的哥哥，他的才能等。反倒是那个二弟，出场太少，与整个家似乎隔离呢？也没交代清楚。

距离电影上映十多年过去了，手机与人越来越私密，人与人之间就越来越没有隐私。这个社会发展道理，冯导和刘震云早在03年就跟我们说了，但是我还还是离不开手机，是人类的劣根性太过弱小，还是手机科技太过强大？！电影中说的故事，应该也是中国千千万万个家庭的缩影，很不幸我的家庭也上演过这样的剧情。影片一开头讲的故事，一开始还没明白到底想表达什么，但一定很重要，因为导演动用了这么多大调度的场面去拍摄，然后看到结尾，才赫然发现，里面竟然蕴含着一些哲思性的意味在其中，这个首尾的呼应与提升确实不错。这样的剧情应该现在很难过审了吧，主要讲述了一个中年出轨的名嘴的糟心事，又像是一个中国移动的定制电影，讽刺性与社会意义兼具，03年的冯小刚确实给国内的观众献上了一部与别不同的贺岁片，倒还真有点期待原班人马的第二部。

人物有血有肉，又是一部美国输入大国意识形态的电影，但比之大兵瑞恩之类的制作又显得二流了。

然今卒困于此，此天之亡我，非战之罪也。

寂静的生活，丝毫不寂静。如伊丹十叁以往的电影一样，导演再次营造了一种弹着莫扎特行凶作恶的“伪饰现实主义”，古典乐就像电影中展现的小镇生活一样，将一种理想的、虚假的纯真带入主角的一家生活，整个小镇就像小球画笔下的童真世界，有着童话般蓝色的候车厅，可伊丹十叁也不忘加上一道蓝白色正方形交错的防护栏，增加了画面的不自然冲突，这种和颜悦色中的作奸犯科，早在第一个与影片调性极不协调的猥亵犯出现就埋下了伏笔。正是因为生活中有太多的不堪与刻意维持的体面，才使得这种冲突性具有表达意义。新井带着《水中刀》的故事撕裂了小球的童话，父亲的小说与开片的猥亵犯又成为一种新的因果，揭示了全片以喜剧形象出现的父亲，实际的样貌自私、缺位。冲田修一继续装点着伊丹十叁不自然的生活喜剧生活的部分，而悲剧的部分北野武和园子温继续发扬