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看了几集，根本看不进去。

妻不如妾，妾不如偷，况且还是偷老相好，偷到就想转正，人性不过如此，欲求不满

从严苛角度上讲，《罗马》作为奥斯卡头号热门，更像是一部工业属性的影片。阿方索·卡隆的调度依然无可挑剔，却凸显出一种刻意的匠气。固定镜头、平视机位、水平移动的镜头力求营造史诗感，在水与浪、暴力武装场面的视觉奇观下，却仅仅着手于女性悲歌的抒发，这原本也算是一种取舍。但是冒着牺牲格局视野的风险，最后结果表现出不同阶级女性的融合，一方面是过于理想化不具有说服力，更重要的是恰恰背离了女性主义，完全把所有的不幸归咎于男性的不负责任，主题细想下来太崩塌了。留下的就只剩工业化的调度把全片拍的很美了……这种工业属性在当年《地心引力》里完全是优势与灵性，我心里奥斯卡欠它一个最佳影片，但是放在《罗马》身上就是制约了。不过仍不妨碍它在今年奥斯卡的一锅粥里称霸。

沟口的长镜头如同徐徐展开的画卷，迷雾行舟阴森诡异，朽木园旖旎凄迷，武士路荒诞无稽，妓所偶遇物是人非，黑夜重逢阴阳分离，如怨如慕，如泣如诉，人生一场如梦幻泡影，东方美学展现得淋漓尽致。 片头两位丈夫口口声声为了妻儿，但同样影片一开始就道出两位妻子只求与丈夫相守的内心。名与利皆是自己的欲望，却要冠之以妻儿的名义。果不其然一个贪恋温柔乡乐不思蜀，一个为求权力欲抛下妻子，但这世道男人的归宿可以是迷途知返和回头浪子，女人的代价却是受辱和惨死。而身为女鬼的若狭小姐，父亲已死却仍笼罩在余威的阴影里，一心求爱仍然逃不出被辜负的结局。殊途同归的命运，虽然整体框架仍把女性作为男性自我回归的路径，但沟口的叙事里还是透出了对女性的悲悯。

黑白色调下波光里的海浪太美