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巴尔干叁部曲是对于寻找和回归的史诗。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝视》中，对象征化符号的寻找成为人物唯一笃信为真的驱力，而回归被视为此种驱力的源起和主体论层面上的最终抵达。而在《鹳鸟踟蹰》中却被导演彻底否决和抛弃。影片中，寻找者在谜一样的人物和历史间兜转茫然，决然无法确定自己的寻找之途是否达至正解，最终将寻找的理由连同意义一并丢掉；红白蓝叁色组成的国境线划出没有高度的围城，与其高大的符号权力形成极具讽刺意味的反差，逃离者和寻找者在这里错身而过，形成了对“回归”的嘲解。正如《凝视》所展现的那样，环境对主体性的压抑创造出了难民、旅者和归人，并成为他们痛苦的根源，海报中那个赤身裸体越过国境线的歇斯底里者表现的正是导演将这种痛苦付之堕毁的冲动。

散文诗电影，叙述了城市的梳理与个人的孤独，距离候杨还是差一些功力，很是惊喜了。 ps那些说台独的快省省吧。

安哲罗普洛斯“国境”叁部曲首篇，个人第一部安哲。安哲绝对是欧洲艺术电影的集大成者之一，对空间和长镜头的熟练运用，费里尼式的“大路”情节与从头到尾萦绕着的旋律，还有直接从现实中提取出的视觉化的幻境与超现实图画。从河岸边的婚礼开始急转直下，之前情节剧一般精妙丰富的铺垫喷涌成国境与灵魂的对立、打破隔阂的绝望、所有人都被沉重的历史包袱所禁锢的孤独。一个小小的难民镇，带来的是新的国界，交织着民族、宗教、意识形态与东西文明的绝对矛盾。电影不是传递思考，而是思考的无力与西方政治文明出路的艰难，因为每一个面对那条蓝色线条的人都只能如鹳鸟一样犹豫而不敢再踏进一步。荒芜的世界，绝望的凝视，考验观众极限的长镜头。不要问我家是什么，沉默是留给天地的最后宣言

鸟能逃出牢笼，人却总是囿于亲密关系。喜欢葱茏的台北市井小巷，午夜气喘吁吁的奔跑，一大家子围在一起吃饭，非常生活流。突然抛锚的汽车，戛然而止的对话，好像人与人之间那些缥缈的关系，猝不及防，便断掉。

2017.04.02想看，2020.02.29，在这个被预言的日子里看到这样爆炸的剧情，恍惚（但除了倒计时板好像也没有其它意料之中的“神预言”）。不仅有攻壳机动队和红辣椒，我还在街头看到了Mad Max, Joker和不知道还有多少人记得的博士的New New York! 结尾正所谓“太初有无，无有无名。一之所起，有一而未形。”?