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开头就很精彩啊，比起一些所谓的第五部第几部的，好很多。整体很给力，剧情不俗套，场面不糊弄，节奏感很不错。

对于场景流动的故事，恐怖片做过很多，但文学片相对较少，因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限，但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替，以及主客之间的递交，珍妮将自己的房子给朋友住，她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文），珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的辫补谤迟测上，借由此过渡到了娜塔莎的公寓，从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵，所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园，自花园后珍妮再一次的回公寓回家，又辗转来到了花园，发生了四个人的情绪高潮戏，娜塔莎这个人物写得很真实，有矛盾后借男朋友遁走，这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙，这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃，这之后则是她本心的回归

跟《生吃》如出一辙般的执拗感，视觉感官上的冲击完全盖过了杂糅的类型元素，文本层面可供解读的空间很广。看这位女导演的片子简直是对心理+生理的双重折磨，猎奇＞隐喻＞故事本身。

把四季故事里之前漏下的这部看掉了。还挺有趣的，依然是那种每个人都有鲜明的性格都有自己的套路然后互相交流互相误会在试探与迷糊之中制造出一些精巧的情景……侯麦在塑造人物性格的精准和一致、在模糊之中营造出种种小乐趣的能力总是让人叹服。可是吧，除了侯麦的轻松完全不是我的菜以外，这故事也太左岸了：人物的职业不是教师就是学生不是公务员就是艺术家，巴黎有一套房郊区有一套别墅……比较没劲。而且，在饭桌上谈论康德以及听着钢琴开始报舒曼曲名的这些装逼方法，我不买账啊。为什么两个学哲学的人要在饭桌上装模作样讨论先天综合判断如何可能？这和两个电力电子工程师在饭桌上讨论反激式变压器到底是变压器还是电感一样，有任何价值吗？

冯盈盈再次拉低全剧水准